Пользовательского поиска
|
которое
превращается в тип невроза. Фрейд полагал, что в акте творчества происходит
вытеснение из сознания художника социально непримиримых начал и устранение тем
самым реальных жизненных конфликтов.
По
Фрейду, неудовлетворенные желания — побудительные стимулы фантазии.
На
значение интуиции в творчестве обращают внимание сами художники.
Таким
образом, в творческом процессе взаимодействуют бессознательное и сознательное,
интуиция и разум, природный дар и приобретенный навык. В. Шиллер писал:
“Бессознательное в соединении с рассудком и делает поэта-художника”.
И
хотя доля творческого процесса, приходящаяся на разум, возможно, количественно
не преобладает, качественно она определяет многие существенные стороны
творчества. Сознательное начало контролирует его главную цель, сверхзадачу и
основные контуры художественной концепции произведения, высвечивает “светлое
пятно” в мышлении художника, и весь его жизненный и художественный опыт
организуется вокруг этого светового пятна. Сознательное начало обеспечивает самонаблюдение
и самоконтроль художника, помогает ему самокритично проанализировать и оценить
свое произведение и сделать выводы, способствующие дальнейшему творческому
росту.
Особенно
важна роль сознательного начала при создании крупномасштабных произведений.
Если миниатюру можно исполнить и по наитию, то крупное произведение нуждается в
глубоком, серьёзном обдумывании. Уместно вспомнить в этой связи, что Л. Н.
Толстой писал по поводу “Войны и мира”: “Вы не можете себе представить, как мне
трудна эта предварительная работа глубокой пахоты того поля, на котором я
принуждён сеять. Обдумать и передумать все, что может случиться со всеми
будущими людьми предстоящего сочинения, очень большого, и обдумать миллионы
возможных сочетаний для того, чтобы выбрать из них 1/1 000 000 — ужасно трудно”.
Особенно
плодотворен творческий процесс, когда художник находится в состоянии
вдохновения. Это — специфическое творчески-психологическое состояние ясности
мысли, интенсивности её работы, богатства и быстроты ассоциаций, глубокого
проникновения в суть жизненных проблем, могучего “выброса” накопленного в
подсознании жизненного и художественного опыта и непосредственного включения
его в творчество.