Пользовательского поиска
|
этого года он
познакомился, а в июле обвенчался с певицей Надеждой Ивановной Забелой.
Он увидел ее —
точнее, услышал — в Петербурге, на сцене Панаевского театра, где давала
спектакли организованная Мамонтовым Московская частная опера.
Нельзя
говорить о Забеле просто как о «жене Врубеля» — так же как странно читать, что
Врубеля в театральных кругах называли просто «мужем артистки Забелы». И муж, и
жена были — каждый в своей области — большими художниками, и их брак означал
содружество людей искусства, друг друга понимавших и вдохновлявших. Врубель был
очень музыкален и принимал самое близкое участие в разучивании ролей Забелы, к
его советам она всегда прислушивалась. Все ее костюмы и грим он придумывал сам
— став его женой, Забела ни разу не пользовалась услугами другого театрального
художника. Она, правда, не могла принимать столь же прямого участия в работе
Врубеля над картинами, но ее пение, сама ее артистическая индивидуальность
значили для него необычайно много, так что в конечном счете она помогала ему
даже больше, чем он ей. В ней как в артистке он нашел тот русский поэтический
образ, который давно ему мнился, мечтался и ускользал от него. Забела стала
поистине его музой: ее портрет-фантазия, написанный в год женитьбы, так и
назван — «Муза».
Забела была не
только музой Врубеля, но и музой великого композитора Римского-Корсакова. Все
обаяние ее таланта раскрывалось в исполнении партий в его операх — царевны
Волховы в «Садко», Снегурочки, панночки в «Майской ночи», Царевны-Лебеди в «Сказке
о царе Салтане» и Марфы в «Царской невесте». Две последние партии композитор
писал специально для Забелы, в расчете на ее голосовые и артистические данные.
Вместе со
своей женой Врубель вошел в мир музыки Римского-Корсакова. В самом деле: если в
киевских вещах цветовое решение уподоблялось россыпи сверкающих самоцветов,
если в произведениях начала 90-х годов цвет как бы несколько тяжелеет,
уплотняется, то теперь появляются волшебные, трепетные, не яркие, а словно бы
затаенные переливы светлых тонов радужного спектра.
В этом
опаловом и перламутровом ключе написаны прекрасные большие акварели «Тридцать
три богатыря», «Морская Царевна».
Портреты