инсценированных романсов и дивертисмента. В “Веселом театре” шли драмы, оперетты, танцы, дивертисмент. В “Павильоне де Пари” — короткие пьесы, оперетта, балет, силуэты, музыкальные картинки и дивертисмент.

Сращение кафешантана с интимным театром было не таким уж и неожиданным. Россия здесь шла проторенным путем. Нечто подобное происходило в Европе.

На том же культурном “этаже“, что и “Павильон де пари”, находилось предприятие В. Ф. Лин (Театр Валентины Лин), только в театр миниатюр здесь был преобразован недавний театр фарса. Эволюция фарса в новый театральный жанр была закономерна. Подобно шантану, фарс тоже агонизировал.

Также стоит отметить “театры улиц” Петербурга. В них разрушались сами основы народной культуры. Но именно здесь народная зрелищная культура существовала в том виде, в каком она только и могла сохраниться в городе, в условиях коммерческой индустрии развлечений.