Пользовательского поиска
|
В поле зрения А. Т. Твардовского в
поэме “Василий Теркин” находится не только фронт, но и те, кто трудятся в тылу
ради победы: женщины и старики. Персонажи поэмы не только воюют — они смеются,
любят, беседуют друг с другом, а самое главное — мечтают о мирной жизни.
Реальность войны объединяет то, что обычно несовместимо: трагедию и юмор,
мужество и страх, жизнь и смерть.
В главе “От автора” изображается
процесс “мифологизации” главного персонажа поэмы. Теркин назван автором “святым
и грешным русским чудо-человеком”. Имя Василия Теркина стало легендарным и
нарицательным.
Поэма “Василий Теркин” отличается
своеобразным историзмом. Условно ее можно разделить на три части, совпадающие с
началом, серединой и концом войны. Поэтическое осмысление этапов войны создает
из хроники лирическую летопись событий. Чувство горечи и скорби наполняет
первую часть, вера в победу — вторую, радость освобождения Отечества становится
лейтмотивом третьей части поэмы. Это объясняется тем, что А. Т. Твардовский
создавал поэму постепенно, на протяжении всей Великой Отечественной войны 1941
– 1945 гг.
Оригинальна и композиция поэмы. Не
только отдельные главы, но и периоды, строфы внутри глав отличаются своей
законченностью. Это вызвано тем, что поэма печаталась по частям. И должна быть
доступной читателю с “любого места”.
В поэме 30 глав. В двадцати пяти из
них полно, всесторонне раскрывается герой, который попадает в самые
разнообразные военные ситуации. В последних главах Теркин не появляется вовсе
(“Про солдата сироту”, “По дороге на Берлин”). Поэт сказал о герое все и не
хочет повторяться, делать образ иллюстративным.
Не случайно и то, что произведение
Твардовского начинается и заканчивается лирическими отступлениями. Открытый
разговор с читателем приближает к внутреннему миру произведения, создает
атмосферу общей причастности к событиям. Поэма заканчивается посвящением
павшим.
Твардовский рассказывает о причинах, которые толкнули его на такое построение поэмы: “Я не долго томился сомнениями и опасениями относительно неопределенности жанра, отсутствие первоначального плана, обнимающего все произведение наперед, слабой сюжетной связанности глав между собою. Не поэма — ну и пусть себе не поэма, — решил я; нет единого сюжета — пусть себе нет, не надо; нет самого начала вещи — некогда его выдумывать; не намечена