Пользовательского поиска
|
“Символизм” — направление в
европейском и русском искусстве, возникшее на рубеже XX столетия,
сосредоточенное преимущественно на художественном выражении посредством символа
“вещей в себе” и идей, находящихся за пределами чувственного восприятия.
Стремясь прорваться сквозь видимую реальность к “скрытым реальностям”,
сверхвременной идеальной сущности мира, его “нетленной” Красоте, символисты
выразили тоску по духовной свободе, трагическое предчувствие мировых
социально-исторических сдвигов, доверие к вековым культурным ценностям как
единящему началу.
Культура русского символизма, как и
сам стиль мышления поэтов и писателей, формировавших это направление, возникали
и складывались на пересечении и взаимном дополнении, внешне противостоящих, а
на деле прочно связанных и поясняющих одна другую линий
философско-эстетического отношения к действительности. Это было ощущение
небывалой новизны всего того, что принес с собой рубеж веков, сопровождавшееся
чувством неблагополучия и неустойчивости.
Поначалу символическая поэзия
формировалась как поэзия романтическая и индивидуалистическая, отделившая себя
от многоголосия “улицы”, замкнувшаяся в мире личных переживаний и впечатлений.
Те истины и критерии, которые были
открыты и сформулированы в XIX столетии, ныне уже не удовлетворяли. Требовалась
новая концепция, которая соответствовала бы новому времени. Надо отдать должное
символистам — они не примкнули ни к одному из стереотипов, созданных в XIX
веке. Некрасов был дорог им, как и Пушкин, Фет — как и Некрасов. И дело тут не
в неразборчивости и всеядности символистов. Дело в широте взглядов, а главное,
в понимании того, что всякая крупная личность в искусстве имеет право на свой
взгляд на мир и на искусство. Каких бы взглядов ни придерживался их создатель,
значение самих произведений искусства ничего не теряет от того. Главное, чего
не могли принять художники символического направления — это благодушия и
умиротворенности, отсутствие трепета и горения.
Подобное отношение к художнику и его творениям также было связано с пониманием того, что вот сейчас, в данный момент, на исходе 90-х годов XIX века, происходит вхождение в новый — тревожный и неблагоустроенный мир. Художник должен проникнуться и этой новизной, и этой неблагоустроенностью, напитать ими свое творчество, в конечном итоге — принести себя в жертву времени, в